Trois copies comparatives de La Cène
En raison de l’état très altéré de la fresque de Léonard, l’étude de Thaddée ne peut pas reposer sur le seul visible actuel. Trois copies anciennes de La Cène sont donc retenues ici comme base comparative : celles de Marco d’Oggiono, de Giampietrino/Boltraffio et de Tongerlo. Elles permettent de mieux apprécier la structure de la tête de Thaddée et d’en évaluer le rapprochement avec le Dessin de Venise.
La Cène de Marco d’Oggiono
- Lieu d’exposition : musée de la Renaissance, Château d’Écouen, France (Dépôt du musée du Louvre)
- Date : entre 1506 et 1509
- Dimensions : 206 × 575 cm
- Technique : huile sur toile
Commandée en 1506 par Gabriel Gouffier, doyen du chapitre de la cathédrale de Sens, cette copie compte parmi les premières versions connues. Elle est aujourd’hui conservée au château d’Écouen. Cette version est plus petite que l’original (environ un tiers de moins en largeur). Bien que de dimensions plus modestes que celle de Giampietrino, elle se distingue par sa fidélité à la composition originale et la richesse des détails, notamment sur la table.
La Cène attribuée à Giampietrino/Boltraffio
- Lieu d’exposition : Royal Academy of Arts (Londres)
- Date : vers 1515–1520
- Dimensions : 302 × 785 cm
- Technique : huile sur toile
Cette copie à l’échelle réelle est la plus détaillée et complète connue de La Cène. Elle a servi de référence majeure lors de la restauration de la fresque originale entre 1978 et 1998. Elle conserve des éléments aujourd’hui disparus de l’œuvre de Léonard, tels que les pieds du Christ, les carafes en verre transparent sur la table et les motifs floraux des tapisseries murales.
La Cène de Tongerlo
- Lieu d’exposition : Abbaye de Tongerlo (Belgique)
- Date : vers 1507–1509, ou vers 1520 selon les auteurs
- Dimensions : 418 × 794 cm
- Technique : huile sur toile
Cette version est conservée à l’abbaye de Tongerlo (Belgique). Certains auteurs ont suggéré qu’elle aurait été réalisée dans l’atelier de Léonard, avec la participation de ses élèves (Giampietrino, Solario, Oggiono) et pourrait même contenir des interventions du maître lui-même. Ces indices vont dans le sens d’une copie fidèle à l’original et de dimensions quasiment identiques.