Glossary
Cette page regroupe les termes techniques et iconographiques utilisés dans l’étude du Christ Portant la Croix. Les définitions sont courtes et accessibles, afin de faciliter la lecture tout au long du site.
Adam
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Blanc de plomb
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Bleu (éclairage)
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Carbone 14
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Carnations
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Carton
Un carton est un dessin préparatoire à l’échelle 1 (grande feuille assemblée ou support similaire) qui fixe la composition finale. Il sert de modèle pour transférer précisément les contours sur le support à peindre (panneau, toile, mur).
Emissiographie
Un carton est un dessin préparatoire à l’échelle 1 (grande feuille assemblée ou support similaire) qui fixe la composition finale. Il sert de modèle pour transférer précisément les contours sur le support à peindre (panneau, toile, mur).
Fausses couleurs infrarouge
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Fluorescence X - XRF
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Fresque (Peinture à fresque)
Fresque
Une fresque est une peinture murale réalisée directement sur un support architectural (mur, voûte, plafond). Le terme désigne à la fois l’œuvre achevée et, par extension, le type de décor peint intégré à l’architecture.
Peinture à fresque
La peinture à fresque est une technique picturale consistant à appliquer des pigments dilués dans l’eau sur un enduit de chaux encore frais (intonaco). En séchant, la chaux se carbonate et fixe durablement les pigments dans la matière même du mur.
Gesso
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Giampietrino
Le nom de Giampietrino étant plutôt lié à son œuvre, La National Gallery de Londres fournit certaines informations : « On ne sait peu de choses sur Giampietrino {…} Bien qu’il puisse y avoir un doute sur leur attribution, les peintures attribuées à cet artiste forment un ensemble stylistiquement cohérent(1) . Elles reflètent l’influence {…} de Cesare da Sesto et surtout Leonardo ».
On dit de lui qu’il a été actif entre 1508 et 1553. Il aurait pu être apprenti dans l’atelier de Léonard de Vinci entre 1497 et 1500, sous le nom de Gian Pietro (2) , bien que ce lien avec le maître ne soit pas clairement établi. Appartenant à l’école lombarde, il a fortement été influencé par Léonard de Vinci.
Avec l’aide de son atelier, il a réalisé un grand nombre de tableaux, mêlant copies avec variations et ses propres compositions.
Selon Franck Zöllner, Giampietrino avait très probablement un accès (3) direct aux œuvres de Léonard de Vinci, notamment pour La Léda(4) . Pour sa réalisation, il avait initialement prévu d’exécuter La Sainte-Anne de Léonard de Vinci. Il a d’abord reporté l’esquisse de La Saint Anne sur le panneau à partir dudit carton du maître, puis il l’a recouverte de la peinture de Léda. Il a (et/ou Boltraffio) également exécuté une copie de La Cène (Royal Academy of Arts, Londres)
(1) : Ce que confirme l’encyclopédie italienne Treccani : « On manque de documents et il n’y a pas d’œuvres signées de lui ; sa personne n’est construite que sur une base stylistique ».
(2) : Codex Altanticus (713r – vers 1497), Biblioteca Ambrosiana (Milan).
(3) Zöllner, F. (2003), Léonard de Vinci, Editions Taschen, p. 246) : « En tout état de cause et comme tendent à le faire penser les rapprochements avec d’autres peintures et dessins de Léonard cités plus haut, Giampietrino avait un accès direct aux œuvres de son maître ».
(4) Zöllner, F. (2003), Léonard de Vinci, Editions Taschen, p. 188, La Léda (La Léda et ses Enfants) vers 1508-1513 du Musée des Arts de Kassel est une copie (sans le cygne) de la Léda et le Cygne de Léonard, aujourd’hui perdue, plus connue par les nombreuses reproductions qui en ont été faites.
Giorgione
Giorgione : « Nom sous lequel est connu le peintre Giorgio da Castelfranco (né à Castelfranco Veneto, peut-être en 1477 – mort en 1510). Figure de proue de l’école vénitienne du Cinquecento, son œuvre eut un impact très fort sur les jeunes Titien et Sebastiano del Piombo, provoquant également une mise à jour décisive du style du vieux G. Bellini, son maître présumé {…} l’attribution et la datation des œuvres de Giorgione constituent l’une des questions les plus controversées de l’histoire de l’art … {…} d’autres œuvres dans lesquelles il est difficile de séparer la personnalité de Giorgione de celle du jeune Titien » (Source Treccani.it).
Imprimatura
Giorgione : « Nom sous lequel est connu le peintre Giorgio da Castelfranco (né à Castelfranco Veneto, peut-être en 1477 – mort en 1510). Figure de proue de l’école vénitienne du Cinquecento, son œuvre eut un impact très fort sur les jeunes Titien et Sebastiano del Piombo, provoquant également une mise à jour décisive du style du vieux G. Bellini, son maître présumé {…} l’attribution et la datation des œuvres de Giorgione constituent l’une des questions les plus controversées de l’histoire de l’art … {…} d’autres œuvres dans lesquelles il est difficile de séparer la personnalité de Giorgione de celle du jeune Titien » (Source Treccani.it).
Infrarouge (IR)
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Invasif (procédé))
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IR
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La Cène
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LAM
Image LAM (Layer Amplification Method) issue d’une technique d’imagerie multispectrale développée par Pascal Cotte (Lumiere Technology), qui amplifie numériquement des informations très faibles contenues dans les différentes couches de la peinture. Elle permet de révéler des détails invisibles à l’œil nu (dessin préparatoire, repentirs, structures internes) sans contact avec l’œuvre.
Le Titien
Le Titien : « Peintre (Pieve di Cadore 1488-90 – Venise 1576). Les divergences entre les sources rendent incertaine la date de naissance du Titien, et par conséquent sa place exacte dans le panorama artistique vénitien du début du XVIe siècle est une question qui n’est toujours pas résolue de manière consensuelle. Après un apprentissage avec S. Zuccato, mosaïste, Le Titien fut dans l’atelier de Gentile Bellini puis auprès de Giovanni Bellini. Son orientation artistique apparaît dès le début sûre et géniale : ses références (Bellini, Giorgione, Dürer, mais aussi Raphaël et Michel-Ange) … » (Source Treccani.it).
Lumière blanche
Le Titien : « Peintre (Pieve di Cadore 1488-90 – Venise 1576). Les divergences entre les sources rendent incertaine la date de naissance du Titien, et par conséquent sa place exacte dans le panorama artistique vénitien du début du XVIe siècle est une question qui n’est toujours pas résolue de manière consensuelle. Après un apprentissage avec S. Zuccato, mosaïste, Le Titien fut dans l’atelier de Gentile Bellini puis auprès de Giovanni Bellini. Son orientation artistique apparaît dès le début sûre et géniale : ses références (Bellini, Giorgione, Dürer, mais aussi Raphaël et Michel-Ange) … » (Source Treccani.it).
Lumière rasante
Le Titien : « Peintre (Pieve di Cadore 1488-90 – Venise 1576). Les divergences entre les sources rendent incertaine la date de naissance du Titien, et par conséquent sa place exacte dans le panorama artistique vénitien du début du XVIe siècle est une question qui n’est toujours pas résolue de manière consensuelle. Après un apprentissage avec S. Zuccato, mosaïste, Le Titien fut dans l’atelier de Gentile Bellini puis auprès de Giovanni Bellini. Son orientation artistique apparaît dès le début sûre et géniale : ses références (Bellini, Giorgione, Dürer, mais aussi Raphaël et Michel-Ange) … » (Source Treccani.it).
Macrophotographie
Le Titien : « Peintre (Pieve di Cadore 1488-90 – Venise 1576). Les divergences entre les sources rendent incertaine la date de naissance du Titien, et par conséquent sa place exacte dans le panorama artistique vénitien du début du XVIe siècle est une question qui n’est toujours pas résolue de manière consensuelle. Après un apprentissage avec S. Zuccato, mosaïste, Le Titien fut dans l’atelier de Gentile Bellini puis auprès de Giovanni Bellini. Son orientation artistique apparaît dès le début sûre et géniale : ses références (Bellini, Giorgione, Dürer, mais aussi Raphaël et Michel-Ange) … » (Source Treccani.it).
Morelli Giovanni
Giovanni Morelli (1816-1891) : critique d’art et figure de la politique italienne du 19ème siècle, auteur de plusieurs ouvrages, notamment ‘Italian Masters in German Galleries’ – 1883
Nimbe
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Noir de carbone
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Numérisation multispectrale
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Poncif
Un poncif est le carton rendu transférable : on perce (ou pique) le dessin du carton le long des contours avec une pointe, créant une ligne de minuscules perforations.
Radiocarbone
Voir carbone 14
Radiographie
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Radiopaque
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Rehaut
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Repeint
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Repentir
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Rittrato di spalla
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Salaj
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Salaino
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Sfumato
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Smudging
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Solario (Andrea)
Peintre (né probablement à Milan vers 1465, mort en 1524), Andrea Solario était le frère de Cristoforo. Il séjourna avec ce dernier à Venise entre 1492 et 1495, où il fut influencé par Giovanni Bellini et Antonello da Messina (Madone entre Deux Saints, 1495, Milan, Brera). Il travailla en France en Normandie au château de Gaillon (1507-1509), pour le cardinal G. d’Amboise.
De retour à Milan, il fut principalement affecté par l’activité de Léonard (Crucifixion, 1503, et Annonciation, 1506), deux tableaux au Louvre de Paris (Source Treccani.it).
Spolvero
Le spolvero est une technique de transfert de dessin : on perfore les contours d’un carton (poncif), puis on le pose sur le support et on tamponne une poudre (souvent noire) qui traverse les trous et dépose une ponctuation. Ces points servent ensuite de guide, généralement reliés au trait (pointe carbonée, pierre noire, etc.) pour l’exécution de la peinture.
Thaddée
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UV
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XRF
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