Expertises scientifiques du Christ portant la Croix

Les examens suisses abordent l’état du support et des échantillons de peinture ; les conclusions situent l’œuvre dans une large fourchette ancienne, avant les campagnes plus complètes des années 2010–2020. Voir : SIK-ISEA 1987 et SIK-ISEA 1991.

L’expertise examine le support, l’état de la couche picturale et les repeints. L’imagerie postérieure a ensuite permis de préciser certains points, notamment pour le spolvero et les repentirs.  Voir les conclusions ‘Editech – Seracini’.

Deux analyses C14 (vers 2011) datent le panneau : Lyon 1470–1654 (95,4 %) et Zurich 1486–1676 (85,4 %). Les résultats concordent et restent compatibles avec une datation Renaissance, tout en couvrant une fourchette large. Voir rapports d’analyse ‘Lyon et Zurich’.

La numérisation multispectrale et les traitements LAM ont produit des images de très haute définition, devenues déterminantes pour l’analyse comparative et pour la détection de certaines traces techniques, du dessin sous-jacent aux interventions de restauration.

Méthodes employées

L’Université de Bologne (Ravenne) a combiné des analyses non invasives (XRF multi-points, observation au vidéomicroscope) et des micro-coupes stratigraphiques pour caractériser pigments, liants et couches.

Conclusion matérielle

• Le Rapport UNIBO décrit une préparation traditionnelle au gesso (plâtre et colle), recouverte d’une imprimitura organique, puis de couches picturales à liant huileux ; une sous-couche localisée de blanc de plomb est observée dans certaines zones.
• Ces éléments correspondent à des pratiques bien attestées dans la peinture italienne entre la seconde moitié du XVe siècle et le XVIe siècle. La conclusion du rapport UNIBO situe donc l’œuvre dans un cadre matériel compatible avec la Renaissance italienne, sans attribution spécifique.

Le bilan genevois confronte le dossier antérieur à l’observation directe et vérifie la cohérence technique de plusieurs points : nimbe ajouté, contraste radiographique plus marqué sur Le Tableau, discussion du spolvero et des procédés picturaux.  Voir le Rapport Geneva Fine Arts.

Le verso porte plusieurs inscriptions superposées. Les examens distinguent une écriture incisée/gravée dans le bois, puis une écriture à l’encre appliquée en surface. 

L’expertise d’OSE Art Services concerne « Salajno / Salaino » à l’encre et « Salaj/? » gravé/incisé. Le TNF correspondrait au tracé « Salaj/? », et la TEE à « Salajno / Salaino ». Cette lecture ordonne les interventions, sans permettre d’attribuer ni de dater les mentions.