达陡与威尼斯素描：比较
本页考察《最后的晚餐》中达陡头像与归于莱昂纳多·达·芬奇的威尼斯《基督头像》素描之间的比较。由于壁画保存状况严重受损，分析首先依据最可靠的早期复制本，尤其是詹皮耶特里诺的版本，以获得更清晰的形态基础。
完整研究可参见英文版 PDF：《达陡与威尼斯素描研究》。
《最后的晚餐》—— 莱昂纳多·达·芬奇
壁画，约1495–1497年
《最后的晚餐》与威尼斯素描
《最后的晚餐》约于1495至1498年间为米兰圣玛利亚感恩教堂创作，描绘基督宣布有人将出卖他时，使徒们产生反应的瞬间。
自十九世纪初起，朱塞佩·博西便将威尼斯素描与《最后的晚餐》联系起来，认为它可与某种使徒头像类型相关。后来的艺术史学者进一步扩展了这一比较，但并未把该素描视为壁画的直接预备习作。
因此，在米兰与莱昂纳多圈子的语境中，威尼斯素描与《最后的晚餐》之间的联系是可以成立的；但其确切功能仍有待讨论。
《最后的晚餐》的三个复制本
壁画今日保存状况严重受损，并不总能使达陡面部得到足够精确的读取。因此，早期复制本在此提供了更可靠的比较基础。
本研究保留三个版本：归于詹皮耶特里诺及/或博尔特拉菲奥的复制本（伦敦皇家艺术学院）、马尔科·德奥焦诺版本（埃库昂）以及通厄洛版本。其中，归于詹皮耶特里诺及/或博尔特拉菲奥的大型复制本，也曾在《最后的晚餐》现代修复过程中作为文献参照。
《最后的晚餐》（詹皮耶特里诺 / 博尔特拉菲奥）
伦敦皇家艺术学院
— 日期：约1515–1520年
— 尺寸：302 × 785厘米
— 技法：布面油画
《最后的晚餐》（马尔科·德奥焦诺）
— 所在地：法国埃库昂城堡
— 日期：1506至1509年之间
— 尺寸：206 × 575厘米
— 技法：布面油画
《最后的晚餐》（通厄洛，比利时）
莱昂纳多工作室作品？
— 日期：约1507–1509年 / 1520年
— 尺寸：418 × 794厘米
— 技法：布面油画
《最后的晚餐》中的达陡
在本研究中，达陡首先不是从手势出发来分析，而是从其头像构造出发来考察。宽阔的前额、突出的眉弓、略弯的鼻梁、微张的嘴唇，以及围绕中央分缝组织的头发，构成与威尼斯素描比较的基础。
达陡：参考复制本（詹皮耶特里诺）
在与威尼斯素描进行任何比较之前，必须先确定哪一个达陡头像能够提供最可靠的基础。四个版本被并置比较：莱昂纳多今日保存的壁画、归于詹皮耶特里诺的复制本、马尔科·德奥焦诺版本，以及通厄洛版本。
为比较这些头像，并将其与威尼斯素描进行对照，本研究建立了一个对齐方法：以从头骨顶部至下唇的垂直轴作为缩放参照，并以鼻唇沟处的一个固定点作为叠合锚点。该方法可以中和比例和方向差异。在这一框架中，归于詹皮耶特里诺的版本显示为最清晰的比较基础。
达陡与威尼斯素描：比较
达陡与威尼斯素描的比较，基于结构轴线的叠合以及主要形态标记的检查。对应关系数量多且精确，不能仅以一般相似印象来解释。问题因此并不是模糊的相似性，而是同一构造图式。
这种形式亲缘关系可以纳入莱昂纳多常见的模型内部再利用逻辑。正如弗兰克·策尔纳所指出的，艺术家可以将已经形成的图式转用于不同语境。
亚当—达陡：模型可能的再利用
威尼斯《基督头像》与达陡之间观察到的亲缘关系，并不止于《最后的晚餐》。一个非常接近的面部类型，也出现在米兰环境中的若干作品中，尤其是归于詹皮耶特里诺的《亚当与夏娃》。
