威尼斯基督头像素描：莱昂纳多·达·芬奇
《威尼斯素描》（《基督头像》，威尼斯学院美术馆）是一张小幅纸本素描，归于莱昂纳多·达·芬奇，通常定年于1490年代左右。基督以三分之四背面姿态出现，呈现出“回首肖像”（ritratto di spalla）的构图方式，头部转向观看者，头戴荆棘冠。
在本研究中，这张素描占据决定性位置。它是本研究的出发点和主要参照：从这里出发，可以理解米兰莱昂纳多圈子中多幅《基督背负十字架》，以及本网站其他页面所研究的若干延伸关系。
完整研究可参见英文版 PDF：《威尼斯基督头像素描》（莱昂纳多·达·芬奇）。
威尼斯素描与 ritratto di spalla
这张素描通常定年于1490年代左右，以罕见的表现力呈现了“回首肖像”（ritratto di spalla）这一类型，其构成基础是躯干、颈部和目光的转动。凭借其技法、构图和表现张力，它是研究莱昂纳多圈子中的《基督背负十字架》最坚实的参照依据之一。
这张素描中的基督呈四分之三背面姿态，头部转向观者；一只从身后伸出的手抓住他的头发。荆棘冠清楚地将这张纸本作品置于受难叙事之中。
转身动作、颈部强烈的张力和投向观者的目光结合在一起，使这张素描在莱昂纳多的纸上作品中占有独特地位。
参见专题页面：威尼斯素描与 ritratto di spalla。
艺术史学者与威尼斯素描
自十九世纪以来，艺术史学者一直将《威尼斯素描》视为理解十六世纪初《基督背负十字架》图像类型传播的核心作品。
问题并不仅限于风格，也涉及这张素描本身的功能：它可能是一幅独立习作、工作室范本、全尺寸构图底稿（cartoon），或是通向一幅现已失传绘画的中介。无论采用哪一种解释，这张素描都是本研究档案的主要参照点。
专题页面：艺术史学者与威尼斯素描
1500年前后威尼斯素描的影响
这一图像母题的传播可以在1500年前后的多个艺术中心中追寻。在威尼斯艺术圈（乔尔乔内 / 提香）中，其影响主要体现在头像类型、目光的张力以及三分之四肖像的构图逻辑上。在米兰，莱昂纳多艺术圈中的画家，尤其是詹皮耶特里诺，更系统地采用了这一图式，显示出可能存在某种中介模型：模板、全尺寸构图底稿（carton），或绘画变体。
专题页面：威尼斯素描的影响
以下通过四个案例说明这一传播：乔尔乔内 / 提香、詹皮耶特里诺、安德烈亚·索拉里奥和索多玛。
比较头像的结构
《威尼斯素描》以原始方向呈现。米兰版本则经过反转，以便于比较。面部的若干参照点以及头部整体形态中的多个特征位置相近，这提示它们可能遵循同一构造图式。主要差异在于头发、荆棘冠、光环以及作品的具体绘制方式。
一个具体的参照点是发缝线：在《威尼斯素描》和《画作》中，它的走向相近；而在詹皮耶特里诺的作品中，这条线偏移得更明显。这种偏移略微改变了头发的整体布局，但并未动摇这一类型的整体结构。
《最后的晚餐》中的达陡与威尼斯素描：另页研究的延伸
本网站还考察了《威尼斯素描》在《最后的晚餐》中达陡形象上的可能延伸。这一问题属于另一个页面，专门讨论该模型在另一语境中的扩展。
参见专题研究：《最后的晚餐》中的达陡与威尼斯素描（英文）。
